Las camaras de nuestra vida

Las primeras cámaras que pasaron por mis manos eran una preciosidad de la tecnología, tanto en la parte electrónica como en la mecánica. El elemento captador era un orticón de imagen de tres pulgadas. Las etapas de amplificación estaban a cargo de válvulas de alta calidad que se comprobaban mensualmente, una a una. El elemento mas característico era la torreta de las lentes, que consistía en un conjunto de cuatro lentes con diferentes distancias focales, más una con una diapositiva que se utilizaba para ajustes. En el lateral derecho había dos mandos, una rueda para el ajuste del foco, y una manivela para canviar la posición de las lentes, en el lado opuesto había la salida del cable que las conectaba con el control de la cámara que por así decirlo era la otra mitad de la cámara.Un ventilador muy silencioso en la parte inferior, era el encargado de disipar las altas temperaturas, que se alcanzaban en el interior. Se sostenian con un trípode con ruedas, muy liviano, pero robusto, de madera y aluminio. Se comercializaron con las marcas Philips y Fernseh, aunque eran de tecnología alemana de la casa Fernseh

(En la foto de arriba, vemos una de esas cámaras con Fernando Benet, buen técnico y mejor compañero)

y se hizo el color

En el año 1974 TVE barcelona dejó, por problemas estructurales de la obra, el edificio que era su sede desde sus inicios. Los estudios se dispersaron por Barcelona y alrededores. En Barcelona quedó continuidad, en la calle Buenos Aires , un estudio para directos, que ya existía anteriormente en Hospitalet, en el ya extinto Teatro de la Opera, y otros dos en Esplugas destinados a grabaciones, estos habían sido estudios de cine de la productora Isasi, por tanto fue relativamente fácil adaptarlos a televisión .
Durante algún tiempo los emblemáticos estudios de Miramar fueron restructurados y consolidados.
De los dos estudios anteriores se dejo solo uno, y se habilitaron nuevos espacios. A principios de 1977 se empezó el montaje técnico de nuevos equipos que serian en color. En esa época se emitía desde Madrid en pruebas, algunos programas en color, sobre todo películas, en los dos sistemas europeos, el secam de origen francés y el pal de origen alemán, aunque pronto se vio que el sistema alemán seria mejor. Las nuevas instalaciones en esa época, las hacíamos el personal de la empresa, ya que eramos casi los únicos que conocíamos las estructuras técnicas de los estudios de televisión, Yo junto a cuatro compañeros más, dirigidos por el entonces ingeniero jefe, José Alvarez Perez, empezamos el montaje de la nueva estructura televisiva.Lo primero que me llamo la atencion, fué la gran cantidad de cables necesarios para interconectar equipos, que requería el color, ah! y las longitudes iguales, sino se producían errores de color.
Llegaron tres telecines nuevos de la casa inglesa Rank Cintel, de muy buena calidad, un mezclador usado y dos cámaras IVC americanas usadas, muy malas, respecto al sonido no canviaba nada, los vídeos servían los antiguos con algunas molificaciones,eran unos vídeos Ampex de cuatro cabezas de exploración vertical con cinta de dos pulgadas . En el control de realización todos los monitores eran de blanco y negro, esceptuando uno, el de salida y un televisor para ver la emisión. Estuvimos casi un año con el montaje. Y llego el día de la inauguración con el informativo del mediodía, parecía que todo funcionaba bien, pero cuando el realizador dijo- dentro cine- oh Dios! apareció nuestro amigo Murphi, y en la noticia de deportes del Barça aparecieron los jugadores con los colores de las camisetas cambiados.
Fué una inauguración agridulce, pero al fin teníamos color desde Barcelona.

(En la foto algunos de los que participamos en el montaje, José Casanellas,Antonio Blanco,José Lopez Rosa y Joséjuan Martinez. Otros que no aparecen en la foto y que también estaban Luis Guardiet y Jaime Canal )